История современной Золушки, получившая на Каннском кинофестивале главную награду, вышла в минувшие выходные в ограниченный американский прокат. «Анора» (Anora) американского режиссера Шона Бейкера, которую сравнивают с голливудской мелодрамой «Красотка», становится, похоже, «темной лошадкой», выходящей в лидеры оскаровской гонки. Актрисе Майки Мэдисон, сыгравшей главную роль, прочат номинацию в категории «лучшая актриса». 97-ая церемония «Оскаров», проводимая Киноакадемией США, пройдет 2 марта 2025 года.
Ряд влиятельных онлайн-ресурсов, включая портал Gold Derby, рассматривают «Анору» в качестве одного из главных фаворитов сезона наград, наряду с «Эмилией Перес» Жака Одияра и «Конклавом» Эдварда Бергера. Эксцентричная трагикомедия стала зрительским любимцем на ведущих мировых киносмотрах, включая Канны, Венецию, Торонто, Теллурайд и Сан-Себастьян.
Любопытно, что история молниеносной и недолговечной женитьбы нью-йоркской «секс-работницы» и легкомысленного сына российского олигарха и ее сокрушительных последствий для обоих почти одновременно вышла на экраны США и России. В Америке картина, насыщенная откровенной эротикой и нецензурными диалогами на русском и английском, вышла к зрителям в полном фестивальном варианте. Ей присужден рейтинг R, предполагающий, что подростки до 17 лет могут быть допущены в зал только в сопровождении родителей или опекунов. В российском прокате, как сообщают киносайты РФ, лента демонстрируется в отцензурированном виде, в частности, с запикиванием обсценной лексики.
Дистрибьюторы из американской компании Neon сообщили, что первым этапом проката станет демонстрация фильма в ограниченном количестве кинотеатров США. После чего вступит в силу эксклюзивный контракт Neon с крупной стриминговой платформой Hulu, которая собирается обеспечить 50 млн своих подписчиков возможностью увидеть «Анору», не сходя с домашнего дивана. В послужном списке Neon такие нетипичные фавориты оскаровских гонок прошлых лет как «Паразиты», «Треугольник печали» и «Анатомия падения».
Эскорт и брак
53-летний уроженец Саммита (штат Нью-Джерси) Шон Бейкер готовился годами к этому непростому проекту, ставшему пиком его режиссерской карьеры. Он снимал простенькие, будничные по интонации, но точные по деталям и антуражу малобюджетные фильмы о «ночных бабочках», звездах порно и трансгендерах. Его предпоследняя лента «Проект Флорида» с великолепным Уиллемом Дефо в роли коменданта многоквартирного дома для малоимущих продемонстрировала умение режиссера одним-двумя мазками рисовать сочувственные портреты самых разных людей, представляющих глубинный народ Америки. Это умение очень пригодилось ему сегодня, и можно отметить, что в «Аноре» нет ни одного проходного, «не доигранного» персонажа.
Мы знакомимся с главной героиней, стриптизершей ночного клуба Анорой, которая, помимо эротических телодвижений вокруг шеста, за отдельную плату в приватных кабинках «танцует» на коленях у клиентов. Эни предпочитает, чтобы ее называли так, а не Анорой. Похоже, она мало дорожит своим среднеазиатским происхождением. Занимается малопочтенным промыслом, не комплексуя и не стыдясь, и даже требует от жадного босса-сутенера социальных бенефитов, как если бы она работала секретаршей или уборщицей. Эни живет в скромной квартирке в Южном Бруклине, в районе Брайтон-Бич, под постоянный грохот надземки, в оживленном, обжитом, хотя и несколько унылом обиталище эмигрантов из бывшего Советского Союза.
К слову, такой Брайтон-Бич давно приобрел и обжил мифологическую нишу депрессивного, но спасительного пристанища для русскоязычных эмигрантов, выбравших свободу, а заодно и десяток сортов колбасы. Ему, конечно, далеко до горделивого системообразующего итало-американского киномифа, созданого талантами Копполы и Скорсезе.
И все же своя киноистория у Брайтон-Бич как символа Русской Америки худо-бедно сложилась. Достаточно вспомнить криминальную драму «Маленькая Одесса» Джеймса Грэя 1995 года с Тимом Ротом. А из совсем свежих попыток размять и даже расширить этот миф можно назвать морализаторскую драму «Брайтон 4» Левана Когуашвили о тяготах жизни грузинских эмигрантов.
Знакомясь с Иваном, своим новым клиентом, Эни открывает для себя Брайтон, который прежде не знала. Босс знакомит ее с Ваней, веселым и бесшабашным русским парнем, который пусть и говорит на ломаном английском, но чувствует себя в Америке вполне вольготно, поскольку открывает все двери и сердца стодолларовыми купюрами. Ваня - сын и наследник российского олигарха. Тот делает свой многомиллионный бизнес в России, а непутевый его сынок прожигает юность в Америке.
Для Эни-Аноры это уникальный опыт, таких щедрых и забавных клиентов у нее еще не было. После секса Иван нанимает ее в качестве эскорта на неделю с внушительным гонораром. Между ними вспыхивает чувство, и в компании друзей они летят в Лас-Вегас, где кутят и веселятся, а заодно регистрируют брак, благо там это гораздо проще, чем в других штатах. Поначалу скептически настроенная, Эни начинает верить в сказку о Золушке. Ведь вот он, волшебный принц, вот свидетельство о браке, вот подарки - кольцо с большим бриллиантом и дорогущая шуба.
И в таком роскошном особняке в Нью-Йорке, где обретается Ваня, ей не пришлось прежде бывать. Она рассказывает своим недоверчивым товаркам про балконы с видом на залив, про охрану у ворот, про лифты внутри дома, про натертые полы как в танцзале, по которым оболтус Ваня лихо раскатывает, тормозя как фигурист на льду.
«Лучший парень»
Дальнейший ход событий пойдет совсем по другому сценарию, и тональность фильма заметно меняется примерно на половине дистанции. Узнав новость о возмутительной женитьбе Ивана, его родители приходят в ярость и срочно, частным самолетом летят в Нью-Йорк, а затем в Лас-Вегас, чтобы аннулировать брачный контракт. Но сначала нужно найти Ивана, который исчезает в неоновых злачных джунглях ночного Нью-Йорка, где от отчаяния и страха уходит в загул. Олигарха и его супругу играют Алексей Серебряков и Дарья Екамасова. Это крохотные роли, но известные актеры вкладывают в них отличное понимание характеров, добавляя необходимую щепотку сатиры.
Следует признать, что шоу крадет команда, которую насылают родители Ивана. Ее возглавляет властный и умный «решала» Торос, консильери олигарха на все случаи жизни. В этой роли блеснул американский актер армянского происхождения Карен Карагулян, который и раньше снимался у Бейкера. Его импозантный и велеречивый герой настолько убежден в своей правоте, настолько переполнен чувством негодования по поводу происходящего, что зритель начинает ему сочувствовать в череде крупных и мелких конфликтов, которые тот призван резруливать в ходе уговоров Эни пойти на попятную и долгого поиска Ивана. Младшего брата Тороса - плаксивого неудачника Гарника - играет армянский актер Ваче Товмасян.
Как отмечают многие рецензенты, несомненной удачей фильма является сюжетная линия Игоря, которого играет российский актер Юра Борисов.
Всплывают любопытные подробности съемочного процесса. Бейкер известен тем, что сам руководит кастингом, обладая несомненным чутьем при выборе актеров.
Бейкер в первый раз увидел Борисова в фильмах «Купе номер шесть» финского режиссера Юхо Куосманена и «Петровы в гриппе» Кирилла Серебренникова, которые показывались на фестивале в Канне, где также показывался фильм Бейкера «Красная ракета». Как Бейкер рассказал на фестивале в Теллурайде, он позвонил Куосманену и спросил, как тому работалось с Борисовым. Тот ответил, что Юра – «лучший парень на свете».
Примерно через год после Канн Бейкер позвонил Борисову, и тот порекомендовал ему Марка Эйдельштейна. Как заверил Юра, Марк идеально подходит на роль капризного шалопая Ивана, испорченного наследника российского магната, облюбовавшего огромный отцовский особняк в Нью-Йорке. Марку 22 года, он родом из Нижнего Новгорода, и журналисты его уже прозвали «русским Тимоти Шаламе».
Логика хаоса
Как оказалось, и Борисов, и Эйдельштейн идеально подошли на эти роли. Марк импульсивен, обаятелен и глубоко комичен в образе Ивана, который под воздействием минутных чувств влюбляется в бруклинскую стриптизершу и женится на ней. Легкомысленный поступок повлечет за собой роковые последствия, которые всю вторую половину фильма держат зрителя в напряжении. Юра играет полную противоположность Ивана - угрюмого, молчаливого отморозка-гопника Игоря, которого Торос нанимает как шофера и телохранителя.
На фестивале в Торонто Борисов очень высоко оценил таланты своих партнеров, в первую очередь, умение Майки Мэдисон мгновенно перевоплощаться. Особенно сложно давалась сцена «домашнего вторжения», когда армянские «кураторы» Ивана вместе с Игорем врываются в дом олигарха, где в тот момент Иван и Эни предаются любовным утехам. По словам Борисова, съемки этого эпизода заняли семь-восемь дней. Было много импровизаций, которые режиссер поощрял. В то же самое время актеры понимали, что нежелательно переборщить в сценах насилия. Хаос, который учиняет Эни в ответ на попытки подручных олигарха ее приструнить, натуралистичен и в то же время гомерически смешон.
В какой-то момент съемки горячей потасовки Мэдисон оцарапала Борисову лицо длинными наманикюренными ногтями.
«Вы знаете, мне даже понравилось, - комментировал он в Торонто, - во-первых, мне легче реагировать, когда меня атакуют всерьез, во вторых, это очень смешно. А в третьих, ты понимаешь, что все это Эни проделывает во имя любви».
Мэдисон сказала IndieWire, что несколько месяцев тренировалась, танцуя на шесте, ради 20-секундной сцены в фильме. «Я хотела выглядеть опытной танцовщицей, которая танцует не меньше двух дет, - сказал она. - Затем я стала учить русский. Много пришлось заниматься. Но мне понравилось». В интервью Rolling Stone она добавила, что сцена танца на шесте стала «самой тяжелой» за всю ее актерскую карьеру.
Отношения Эни и Игоря постепенно вырастают в параллельный нарратив, который к концу фильма займет главное место в рассказываемой истории. Эта метаморфоза мастерски разыгрывается на экране, А именно: преображение тупого, бессловесного качка в человека, который вопреки приказам боссов сочувствует героине и пытается ей помочь.
«Анора» - эксцентрическая комедия об одиссее стриптизерши, которая должна получить всех «Оскаров». Таково категорическое мнение Ника Шагера с сайта Daily Beast.
Критик IndieWire Дэвид Эрлих описывает «Анору» как смесь «Неограненных драгоценностей (Uncut Gems) и «Красотки». Многие критики, как и он, отсылают эту историю к давней лирической мелодраме Гарри Маршалла, где героиня Джулии Робертс встретила своего принца в лице рыцаря без страха и упрека Ричарда Гира.
Обе истории предшественниц Эни, Золушки и Красотки, при всех различиях схожи одним - хэппи-эндом. Подчеркнем, что именно отсутствие утешительного финала придает истории Эни горьковатый привкус подлинности. Независимое американское кино, представителем которого по праву считает себя Бейкер, предпочитает, говоря словами поэта, «тьмы низких истин», а вовсе не «нас возвышающий обман». Как утверждает Бейкер, параллели с «Красоткой» впервые пришли ему в голову только уже во время съемок.
Форум